本文摘要:从油画和现代艺术市场的各个细分板块来看,20世纪杨家油画的价值已经在美术史上得到了充分的证明,但传世作品的数量和市场上可以流通的作品的数量仍然限制着这个板块的行情。

从油画和现代艺术市场的各个细分板块来看,20世纪杨家油画的价值已经在美术史上得到了充分的证明,但传世作品的数量和市场上可以流通的作品的数量仍然限制着这个板块的行情。转入21世纪,改革开放后,国内经济高速发展带来的红利在家庭财富和个人投资支出方面逐渐释放。

与此同时,属于整体市场经济形态下的更微观艺术品市场也利用经济繁荣的创造开始迅速增长。总结国内艺术品市场近16年的发展趋势,艺术品市场,特别是拍卖市场从2000年开始的快速增长态势持续到2011年。2000年国内艺术品拍卖市场(该统计资料不包括港澳台市场数据)年度成交额仅4.85亿元,2003年非典后,国内更多消费者开始关注艺术品市场。艺术品逐渐成为新的投资品,艺术品市场也成为新的投资渠道。

市场需求的激增使艺术品市场的行情和艺术家的作品价格再次异化。2003年国内艺术品拍卖市场年成交额为15.88亿元。国内艺术品拍卖市场在2005年再次跃居,年成交额突破百亿元大关,超过118.22亿元。成交额两年快速增长7.4倍。

2007年拍卖市场年成交额超过132.7亿元。但是,2008年下半年美国的下一次贷款危机再次发生了世界性的金融危机,这次危机也间接影响了国内艺术品拍卖市场,当时国内艺术品拍卖市场的年度成交额上升到了116.56亿元。之所以被称为这次影响是间接的,主要是因为中国当时实施了4兆元的经济刺激计划,使国内经济不受全球金融危机的负面影响。

之后,一部分游资看到时间节点转入艺术品市场,企业和机构收藏家成为新的销售力量,他们的市场需求使艺术品拍卖市场之后保持了向下的惯性。因此,2010年和2011年国内艺术品拍卖市场成交额分别为456.53亿元和778.89亿元,778.89亿元创造了中国艺术品拍卖市场年度成交额的历史最低纪录。

但是,这种短期投机市场的需求不需要持续多年,相互预测的是国内宏观经济的发展也开始下降,微观艺术品市场似乎也不能独善其身,国内艺术品市场自2003年以来的牛市行情告一段落。2012年艺术品拍卖市场成交额为438.96亿元,比上年上升43.64%。

尽管2013年和2014年年度交易额下降到400亿元以上,但2015年美术品拍卖市场的交易额再次上升到331.59亿元,比去年上升了27.22%,与2011年市场最高峰相比上升了57.43%。根据交易类型,中国艺术品拍卖市场主要交易中国书画、瓷器杂项、油画和现代艺术三种照片。

这三个板块的趋势与整体市场基本相似。以油画和现代艺术市场为例,2005年油画和现代艺术板块年度成交额首次突破10亿元大关,超过11.65亿元。

2006年和2007年保持了快速增长,但在某种程度上,2009年经常上升一段时间。利用整体市场行情惯性快速增长,2011年油画和现代艺术年成交额超过44.96亿元,创造了年成交额的历史新记录。

2012年年度成交额升至28.61亿元,同比增长36.37%。2013年度成交额33.5亿元。但是,2014年和2015年分别上升到30.45亿元和21.54亿元。2015年的年度成交额超过油画和现代艺术板块2006年行情开始时的24.24亿元,与2011年市场高峰相比行情上升了52%,行情下降的趋势非常显着。

油画和现代艺术市场在1990年代初开始发展。国内画廊、艺术品拍卖和艺术博览会还没有开始,香港佳士得、苏富比已经开始进行中国油画和现代艺术的特别拍卖。1991年香港佳士在秋季拍卖会上举行了现代中国油画专场拍卖,拍摄了57件电影,成交价格为42件,成交率为73.68%,成交价格为673.71万港元。

在这个专业场所,陈逸飞《浔阳遗韵》以135.7万港元成为当场拍卖的最高价格。之后,香港佳士经常举行中国现代艺术专场拍卖。

1994年香港苏富比也举办了中国油画专场拍卖。1994年中国嘉德国际拍卖有限公司首次拍卖成立了中国油画专业场所的拍卖,突破了内地油画和现代艺术拍卖市场的发展序幕。20世纪90年代,一些海外收藏家和收藏家开始珍惜中国油画和当代艺术作品,因为他们寄予了中国经济未来的发展前景。

他们也成为中国油画和当代艺术的早期主导收藏力量。油画和现代艺术市场行情异化是从2006年到2008年。

2006年苏富比拍卖公司首次在纽约举办亚洲现代艺术专业场所,该专业场所受到世界关注,张晓刚作品《血缘:同志第120号》以97万美元高价成交,该拍卖中许多中国现代艺术家作品以高价成交迄今为止,中国现代艺术家作品价格广泛较低,苏富比拍卖引起的行情主要是中国油画和现代艺术多年来弱市行情的涨价。这个涨价行情使油画和现代艺术家的作品行情涨价,着名艺术家和二三线艺术家的作品价格都有所下跌。但是,这个涨价的行情在2008年结束了。

在此期间,从90年代开始收藏中国油画和现代艺术的收藏家和收藏家通过市场渠道将他们的中国现代艺术收藏转向国内艺术品市场。因此,正好有很多国内收藏家对油画和现代艺术品收藏市场的需求,给市场行情带来了快速增长。

2008年在北京举行奥运会后,国际购买力对中国油画和现代艺术的价值水平的尊重基本上突然停止了。国际收藏家和收藏家之后关注和收藏中国现代艺术品,但已经达成了2008年前尊重的统一性和明确性的协议。

在这个市场的下跌过程中,中国油画和现代艺术的购买者从以前的海外藏家几乎完全变成了国内藏家。购买力从一定的国际衰退到地区。更有利于市场行情的坏消息是2010年以后,国内许多油画和现代艺术作品的藏家也开始通过市场发表他们的收藏。

国内外藏人出售中国油画和现代艺术收藏背后更实质的原因是藏人们对中国油画和现代艺术在世界现代艺术发展结构下的价值座标缺乏充分的信心。从2009年到2015年,油画和现代艺术市场行情明显恢复。恢复是因为收藏家和收藏家开始了耐心和合理的艺术品投资和收藏。

因此,迄今为止在市场上笼罩的投机和投资感情显着减弱,市场上各种参与力开始新思考的中国油画和现代艺术家的作品确实有价值,哪个艺术家有资格转入世界现代艺术发展史等坦率问题。从油画和现代艺术市场的各个细分板块来看,20世纪杨家油画的价值已经在美术史上得到了充分的证明,但传世作品的数量和市场上可以流通的作品的数量仍然限制着这个板块的行情。

抽象表现手法油画在国内特别受欢迎,但随着收藏家视野的提高,对这种作品价值的理解更加客观。在现代艺术板块中,着名艺术家的初期作品和代表性作品还能构成一定的共识,但他们最近的创作价值几何学还需要时间回答。

随着收藏力的本土化和收藏兴趣的诚实简化,该板块成为行情最不稳定的板块。在过去的两年里,市场上经常提到的70后甚至80后等年轻一代艺术家的作品价值目前很难在收藏家心中达成协议。

因此,最近国内油画和现代艺术品市场最近的发展更加凝滞和困难。

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